Crítica de La llamada de lo salvaje (2024)

La llamada de lo salvaje es una película para todo el que haya tenido una relación sana con un perro o cualquier otra mascota durante algún tiempo más o menos prolongado y sabe de esta sensación: la de conocerle de un modo distinto, atípico. Casi como si no fuera una relación social al uso, en ningún caso parecida a las que estamos acostumbrados en nuestro día a día entre personas, algunos afortunados hemos sido capaces de formar un vínculo con un animal hasta el punto de conocerle al dedillo sin haber mediado palabra con ellos. Nunca llegaremos a intercambiar opiniones, todos somos conscientes de que es algo que jamás ocurrirá, pero hemos sido inmensamente felices de poder tener a alguien a nuestro lado de ese modo tan puro e indescriptible.

Buck, el gigantón peludo que protagoniza La llamada de lo salvaje, es el tipo de perro capaz de hacernos revivir ese sentimiento en una película que depende casi exclusivamente de su historia, así como de una calidad de CGI sobresaliente que le otorga una personalidad enorme, capaz de eclipsar al mismísimo Harrison Ford.

Como decíamos, esta orientación hacia un film lleno de ladridos y movimientos basados más bien en instintos adquiridos tiene una contrapartida que puede ser muy dañina y que apenas han intentado paliar. Más bien, han echado un buen bidón de gasolina en las llamas cuando les convenía, dándole un sentido absurdo a la historia por momentos. Los perros no son personas, y por muy obvio que parezca decirlo, tampoco tienen razonamientos humanos de empatía o justicia. La llamada de lo salvaje peca de ser excesivamente permisivo en este aspecto y hace que los animales (especialmente los perros) tengan comportamientos absolutamente incongruentes en una historia que nunca intenta hacerse pasar por ficticia ni fantasiosa.

Mientras los demás animales viven regidos por las normas de la naturaleza, parece que ciertas especies son ajenas a ellas en momentos puntuales en los que el guión parece ahogarse, lo que desemboca en algunas escenas anticlimáticas. Y decimos por momentos porque Buck es un perro de lo más normal el resto del tiempo: es demasiado activo, controla poco su fuerza e intensidad como es típico en los perros de ese tamaño y tiene tic’s que aprendió en sus primeros años que sigue utilizando en momentos inoportunos. Sin embargo, la historia flotaría a la deriva si los animales no tuvieran la capacidad de actuar más allá de lo que dicta la lógica debido, quizá, a un protagonismo desmedido en personajes tan “limitados”.

Así las cosas, poco más se le podría pedir a un perro. Buck es líder, director de una película que sigue su ritmo y al que se le ve espectacularmente bien. El trabajo de CGI es fantástico no sólo en él, sino en todos los demás animales y aspectos de acción en los que fue necesario, consiguiendo que el progreso de este enorme can sea muy ameno, aunque algo apresurado. En este sentido, la historia de el protagonista quizá peca de tener unos altibajos poco pronunciados, en cuanto que los momentos de mayor felicidad y emoción apenas dejan tiempo para sentir que Buck realmente ha pasado por cosas difíciles en su camino. Un trayecto en el que conoce a varias caras conocidas del sector, como a Omar Sy y Harrison Ford, pero del que no podría decirse que le haya cambiado demasiado ni los infortunios ni sus allegados.

En cuanto al drama más humano, su aportación principalmente se debate entre la indiferencia y, como resulta habitual, la poca profundidad. Las personas que acaban rodeando a Buck lo acaban haciendo de un modo simplón, ya sea por tener problemas personales o necesidades que se corresponden más con el ámbito profesional, el grandullón se cruza en el camino de la gente de una forma un tanto abrupta para pasar a copar la atención dentro de unos dramas que apenas se desarrollan y a los que el espectador acabará prestando una atención nula, principalmente porque no dedican tiempo a hacernos empatizar con ellos. Lo mismo ocurre con la figura difusa de los villanos, la cual se comparte entre dos personajes que tampoco reciben demasiado desarrollo personal y acaban siendo, en esencia, simples odiadores de los personajes principales.